Điều sâu sắc nhất mà Tiền kiếp dạy cho chúng ta có lẽ là về sự trưởng thành. Không phải là học cách chọn con đường tốt nhất phía trước, mà là học cách chấp nhận con đường mà chúng ta đã bỏ lại phía sau, bởi đối mặt với một tương lai mơ hồ thì dễ hơn là nhìn lại quá khứ. quá khứ đã từng tồn tại.
Tôi có một người dì năm nay đã gần 50 tuổi. Khi còn nhỏ, tôi gần gũi với dì như với mẹ. Vậy mà vào năm 2002, dì tôi đã bỏ tôi và cả gia đình đến Sydney, Australia để kết hôn và theo đuổi cuộc sống mới. Dẫu dì tôi thỉnh thoảng có ghé thăm nhưng phải đến năm 2015, khi tôi xách vali sang Úc du học 3 năm đại học và sống cùng dì, tôi mới hiểu hết cuộc đời của dì – một cuộc đời đầy “những gì”. nếu vậy…” cả trong cuộc sống, sự nghiệp và cả tình yêu.
Trong số những câu chuyện tình yêu mà tôi được nghe và chứng kiến, có câu chuyện về dì tôi và một người bạn mà dì miêu tả là “từ hồi Út còn là con gái”. Ông yêu dì tôi từ trước khi dì lấy chồng. Tôi yêu cô ấy đến nỗi lòng tôi luôn hướng về nước Úc xa xôi, tôi yêu cô ấy nhiều đến nỗi mỗi lần cô ấy về nước, tôi đều tranh thủ đưa cô ấy đi ăn và đi cà phê mỗi ngày, tôi yêu cô ấy nhiều đến mức tôi không thể chịu được việc kết hôn.
Tất nhiên, cô cũng có tình cảm với anh, nhưng sau khi có gia đình, nhìn thấy anh như vậy khiến cô cảm thấy khó xử. Đã gần 20 năm rồi, ít ra ai cũng phải bước tiếp. Mỗi lần kỳ nghỉ kết thúc và chuẩn bị trở về Úc, ông lại chán nản, và dì tôi sẽ khó chịu khi nhìn thấy ánh mắt đó. Và mười lần như một, mỗi lần tức giận, cô lại nói một câu quen thuộc: “Đừng nợ tôi nữa!”
Tôi thường nghĩ đến điều đó mỗi khi nghe người Việt nhắc tới từ “nợ” này. Đó không phải là món nợ tiền bạc, tiền bạc, lòng biết ơn, lòng tốt hay thậm chí là món nợ tình yêu. Nợ ở đây là “nợ số phận”.
Nói dài dòng chỉ để nói rằng sau khi xem Kiếp trước của Celine Song vài lần, tôi không khỏi nhớ đến câu chuyện của dì tôi. Tôi thấy trong bộ phim dài 100 phút đó một cuộc đời dài của những con người xa xứ đầy hoài bão, đầy khát khao, đầy nghị lực nhưng cũng đầy những kỷ niệm tiềm ẩn về một cuộc đời và “con nợ” mà họ bỏ lại phía sau và thở dài mãi suốt bốn tiếng đồng hồ: “nếu chỉ lúc đó thôi…”
Quá trẻ để nhận ra, quá xa để tiến về phía trước, quá già để trẻ lại
Một trong những điều tôi thích nhất ở Past Lives là cách Celine Song khiến chúng ta thực sự tin rằng mối quan hệ giữa hai nhân vật chính Nora Moon và Hae Sung là một câu chuyện tình yêu, đến mức khiến bản thân phải tiếc nuối. , nghẹn ngào khi không thể ở bên nhau.
Hãy suy nghĩ kỹ và chúng ta sẽ thấy: 3 giai đoạn Nora tương tác với Hae Sung đều là 3 giai đoạn mà mối quan hệ của họ không thể gọi là một câu chuyện tình yêu.
Ngày còn bé, khi Nora còn là Na Young, hai người là bạn cùng lớp. Na Young chỉ thực sự thú nhận rằng cô thích bạn mình Hae Sung khi được mẹ hỏi với lý do rất trẻ con: “vì anh ấy trông nam tính quá!”. Mẹ của Na Young đã tạo điều kiện để hai người có được những kỷ niệm đẹp cuối cùng trước khi gửi cô về định cư. Cả hai có những kỷ niệm đẹp như hai người bạn thuở nhỏ, hai đứa trẻ vô tư không gợn sóng. Nếu có tình cảm lúc đó chỉ là “tình trẻ phù du, phù du”, ai lại nghĩ “gieo tình yêu lâu như vậy”?
Khi Na Young xa nhà 12 năm và trở thành biên kịch được đào tạo với vai Nora Moon, cô đã kết nối lại với Hae Sung trong hồi tưởng với mẹ mình. Hiện tại, cả hai coi nhau như hai người bạn đã lâu không gặp. Hae Sung lưu giữ những kỷ niệm đẹp và khao khát người con gái bên cạnh đã rời bỏ anh mà không có chút ràng buộc nào, trong khi Nora nhìn Hae Sung như một quá khứ tươi đẹp mà cô muốn hồi tưởng, một tâm hồn để nâng đỡ. bạn bè ở New York cô đơn. Có những lúc cả hai gần như chính thức đến với nhau, có những lúc họ nói đến việc đến thăm nhau nhưng cuối cùng vẫn là lời trách móc giận dữ của Hae Sung: “Chúng tôi cũng đâu có hẹn hò”. khi Nora đề nghị dừng lại.Cô đã đi quá xa đến mức mạo hiểm sự nghiệp chỉ vì hình ảnh quá khứ đang chat trên mạng và cách xa cô gần nửa vòng trái đất.
Cuối cùng, khi Nora xa nhà 24 năm và gặp lại Hae Sung bằng xương bằng thịt ở New York, họ không thể có chuyện tình cảm vì Nora giờ đã kết hôn. Nora khẳng định chắc chắn với chồng: cô không thấy Hae Sung hấp dẫn hay hấp dẫn mà cô cảm thấy đặc biệt. Họ cùng nhau đi dạo quanh New York chỉ trong 2 ngày ngắn ngủi rồi nói lời chia tay. Chúng ta không biết sau đó số phận của họ sẽ ra sao, nhưng khi bộ phim kết thúc, chúng ta cũng hiểu rằng Nora và Hae Sung không thể đến được với nhau, bởi trước đó họ chưa bao giờ thực sự ở bên nhau.
Ba giai đoạn trong cuộc đời của hai nhân vật lần lượt có thể được mô tả như sau: quá trẻ để nhận ra, quá xa để tiến về phía trước, quá già để trẻ lại.
Từ đó, chúng tôi, những khán giả đắm chìm trong câu chuyện của họ, cảm nhận được nỗi đau, sự tiếc nuối và sự trăn trở kéo dài không thể diễn tả bằng lời mà chỉ thể hiện qua ánh mắt, ánh mắt tràn đầy cảm xúc. Giọng nói không lời: “Nếu như lúc đó…”
Như vậy, Past Lives muốn kể một câu chuyện tình yêu, nhưng nó không thực sự là một câu chuyện tình yêu. Đó là câu chuyện về hai người đối mặt với sự hối tiếc về quá khứ và an ủi nhau bằng hai từ In-Yun: “nghiệp chướng”. Hơn thế nữa, đối với tôi, tôi đã sống với dì “Việt kiều” mấy năm đại học, tiếp xúc với nhiều người trong cộng đồng người Việt xa xứ ở Úc và cũng có những trải nghiệm cá nhân về sự nhầm lẫn trong thân phận của mình, Kiếp trước là một bài thơ , câu chuyện tự nhiên như hơi thở về chủ đề lưu vong, một tác phẩm xuất sắc thuộc dòng “điện ảnh hải ngoại”. rạp chiếu phim).
Những kiếp trước hay đơn giản là những kiếp chúng ta để lại?
Điện ảnh lưu vong không còn xa lạ với điện ảnh thế giới. Đặc biệt những năm gần đây, dòng phim này bắt đầu tìm được chỗ đứng vững chắc hơn trong dòng phim đại chúng. Nhiều bộ phim khai thác chủ đề “người hải ngoại” đã được ra mắt, từ vấn đề của những người nhập cư thế hệ thứ nhất đến những trải nghiệm phức tạp của thế hệ thứ hai.
Không xa, năm 2021 sẽ có Minari (Lee Isaac Chung) – tác phẩm kể về những người Hàn Quốc cũng được đề cử Phim hay nhất tại lễ trao giải Oscar. Gần đây hơn, giải Phim hay nhất Oscar 2023 – Everything, Everywhere, All At Once (2022, The Daniels) cũng là bộ phim về những người dân phải di tản. Mượn ý tưởng “đa vũ trụ”, phim kể về một người phụ nữ Trung Quốc tên Evelyn Wang đang tìm cách cân bằng cuộc sống đang dần sụp đổ của mình và bất ngờ phải du hành qua nhiều vũ trụ khác nhau để đối đầu với cô. Đối mặt với quá khứ, cội nguồn và danh tính của chính bạn.
“Tôi đã thấy cuộc sống của mình sẽ như thế nào nếu không gặp được em, thật tuyệt!” – một câu thoại của Evelyn khiến cả rạp cười ồ nhưng không ngờ lại sâu sắc và chứa đựng bao lo âu. Ý tưởng cao siêu về một dòng thời gian khác, một vũ trụ khác thực chất chỉ là một cách để truyền tải một thông điệp duy nhất: ngày nay chúng ta được tạo ra từ những con đường mà chúng ta chọn không đi.
Đối với những người đã rời bỏ quê hương, con đường bắt đầu mọi thứ, con đường đầu tiên họ không chọn đó là con đường ở lại quê hương.
Đó cũng là con đường mà Nora Moon không chọn.
Tựa phim “Những kiếp trước” dịch sang thơ là “kiếp trước”, ám chỉ mối quan hệ thời thơ ấu của Nora và Hae Sung. Nhưng nếu dịch sát nghĩa nhất có thể thì nó chỉ đơn giản là “Đời Cũ”. Celine Song kể một câu chuyện ngập tràn tình yêu giữa một chàng trai và một cô gái, nhưng thực chất chỉ là mượn câu chuyện đó để nói về những mặc cảm của Nora – một người đã rời bỏ quê hương.
Có một câu chuyện về những người rời quê hương mà tôi rất thích. Trong tập truyện ngắn Người Lý Hương của Việt Thanh Nguyễn và nhiều tác giả cũng là người nhập cư, tác giả Vũ Trân viết lại câu chuyện về chuyến trở về Việt Nam kể từ khi “rời nước”. đi” khi còn rất nhỏ. Khi nghe dì kể về những câu chuyện mà bản thân ông cũng không nhớ chút nào, tác giả đã viết như sau và nhắc đến “đời xưa” của mình:
“Qua nụ cười của dì, tôi nhận ra sự thật đau đớn nhất về từ ‘xa nhà’: đó không chỉ là trải nghiệm của tôi hay của bạn. Khi tôi rời xa nhà, không quan trọng tôi còn trẻ hay ngây thơ đến thế nào. đã có một cuộc đời khác ở Việt Nam, và dù tôi đã sang Mỹ nhưng những người ở kiếp xưa đó vẫn không bao giờ quên tôi, kể cả khi tôi ngồi cạnh dì trong thân xác của dì, một chàng trai 19 tuổi, chàng trai ấy vẫn là một hồn ma trong cuộc đời của dì tôi và một hồn ma không bao giờ biến mất.”
Dù tác giả Vũ Trần viết về trải nghiệm của chính mình nhưng nó lại đúng với trải nghiệm của Nora đến không ngờ. Bởi đối với Nora, Hae Sung chẳng khác gì một hồn ma ngày xưa, còn đối với Hae Sung, cô bé Na Young mà anh từng yêu thuở nhỏ cũng chỉ là một hồn ma vô cùng mơ hồ. Không chỉ Nora trải qua và đồng cảm với trải nghiệm rời xa quê hương mà những người thân, những người thân thiết với cô cũng có chung nỗi hoang mang đó. Mãi mãi trong trái tim cả hai đều tồn tại một bóng dáng của quá khứ sẽ không bao giờ quay trở lại.
Bóng tối của quá khứ hay lời nhắc nhở về danh tính?
Trong bài viết này tôi đã nhắc đến từ “bản sắc” nhiều lần. Đây là cách tôi dịch từ tiếng Anh “identity”. Một số người gọi nó là “bản sắc”. Nhưng tôi thích cách nói “bản sắc”, vì trong bản chất của từ “bản sắc” có tồn tại từ “tôi” – cái tôi, bản ngã và nguồn gốc con người.
Dù nhiều khán giả vẫn bám víu vào điều họ muốn tin là Nora yêu Hae Sung nhưng lại chọn sự nghiệp và “giấc mơ Mỹ” nhưng tôi chỉ thấy Nora xem Hae Sung như một lời nhắc nhở về bản sắc Hàn Quốc của mình. Tôi. Kết nối với chàng trai đến từ quá khứ thực chất là ẩn dụ cho hành trình kết nối với văn hóa, với cội nguồn và với cuộc sống cũ.
Trong phim, chồng của Nora là Arthur tiết lộ Nora vẫn sử dụng tiếng Hàn khi ngủ. Người Á Đông chúng ta tin rằng giấc mơ tiết lộ nhiều điều về kiếp trước của mỗi người. Từ đó có thể hiểu rằng, sâu trong tiềm thức của mình, cô gái Nora hai lần di cư sang Mỹ để theo đuổi ước mơ vẫn đang bám víu vào đất nước nơi mình sinh ra, bám víu vào bản sắc Hàn Quốc của mình. Hae Sung xuất hiện và trở lại trong cuộc đời Nora như một giấc mơ có thật. Nora một lần nữa được sống lại cuộc sống mà cô đã bỏ lại khi bắt đầu học lại tiếng Hàn chỉ để giao tiếp với anh qua Skype.
Xuyên suốt bộ phim, hành trình của Nora dẫn dắt khán giả đến tận cùng, không chỉ là mối tình tay ba “chọn Arthur hay chọn Hae Sung” như nhiều khán giả vẫn thấy bề ngoài mà còn là nỗi buồn vui lẫn lộn rất nên thơ của một người. Phụ nữ nhìn lại quá khứ lần cuối, chấm dứt mối tình kéo dài 24 năm rồi tiếp tục tiến về phía trước. Hành trình này dễ dàng nhận thấy khi nhiều lần trong phim, ngôn ngữ điện ảnh luôn đặt Nora ở bên phải khung hình và Hae Sung ở bên trái .
Theo quy luật, chủ thể của khung hình luôn có xu hướng di chuyển sang bên phải, di chuyển theo hướng trực quan để thể hiện sự “tiến bộ”, “phát triển” và dòng chảy bình thường của thời gian. Ngược lại, những gì ở phía bên trái khung hình lại thuộc về quá khứ và sự quay ngược của kim đồng hồ.
Điều này được thể hiện rõ nhất ở phân cảnh quán bar gần cuối phim, khi Arthur ngồi bên phải khung hình còn Hae Sung ngồi bên trái. Ở giữa là Nora, đang mải mê và chăm chú trò chuyện với người bạn cũ đến mức người ngoài nhìn vào sẽ tưởng Arthur là một hướng dẫn viên du lịch nào đó. Trong khoảnh khắc đó, có lẽ Nora đang thực sự nhìn lại “cuộc sống cũ” của mình, cuộc sống cùng Hae Sung và Na Young vui vẻ bên nhau trong những ngày cuối cùng ở Hàn Quốc.
Giống như khi Nora tạm biệt Hae Sung, cô tiễn anh về phía bên trái khung hình một chút rồi đi bộ về nhà ở bên phải. Cảnh quay duy nhất di chuyển theo hướng của cô ấy tượng trưng cho việc Nora bỏ lại quá khứ phía sau, tiến về phía trước. Nhưng lần này, chúng ta thấy một sự thay đổi cảm xúc trong nhân vật: cô ấy bật khóc như một đứa trẻ và gục mặt vào vai Arthur.
Mượn lời Việt Thanh Nguyễn, ông viết về trải nghiệm của những người rời bỏ quê hương: “Điều ám ảnh bạn không phải là ký ức mà là những gì bạn đã quên, phải quên và sẽ tiếp tục học cách quên đến hết cuộc đời” . Có lẽ đó là khoảnh khắc Nora chấp nhận nỗi đau âm ỉ của một người phải di tản: cô sẽ không bao giờ có thể quên được. Cô đã từng có một cuộc đời. Cô đã bỏ lại cuộc sống đó phía sau. Cô ấy sẽ vẫn tiếp tục nói tiếng Hàn trong giấc mơ của mình, và sẽ vẫn phải trải qua tất cả những bối rối mà một người đã rời bỏ đất nước của mình phải trải qua. Nhưng điều hạnh phúc nhất là cô không phải khóc một mình vì có một người đàn ông an ủi cô, người mà Nora lựa chọn cùng cô xây dựng tương lai.
Trở lại câu chuyện của dì tôi ở đầu bài viết. Dì tôi không còn suy nghĩ nhiều hay liên lạc gì với ông bác đó nữa. Trước khi kết hôn và lập gia đình, bạn đã xin phép dì tôi. Dì tôi nghe vậy rất vui mừng. Nhưng tôi hiểu, qua đôi mắt xa xăm khi kể lại câu chuyện, chị vẫn cảm thấy “bất lực từ xa”, và trong lòng “buồn bã như vừa đánh mất một điều gì đó”. Chà, tất cả chỉ là cuộc sống “nếu như hồi đó…” mà thôi.
[yeni-source src=”” alt_src=”https://kenh14.vn/past-lives-qua-tre-de-nhan-ra-qua-cach-xa-de-tien-toi-qua-lon-de -co-the-tre-lai-20231009012936561.chn” name=””]
